Deu hoje, no blog “Refletor”:
O crescimento do cinema brasileiro foi acelerado nos últimos dez anos graças a medidas governamentais de fomento e proteção ao mercado interno e ao vigor criativo das novas gerações de cineastas. Esse crescimento está sendo outra vez ameaçado, como acontece sempre que os filmes brasileiros avançam no mercado interno e, consequentemente, diminuem o lucro dos filmes dos EUA. Pressões políticas e ameaças de retaliações econômicas quando isso acontece vêm desde os anos 1970. Desta vez é a cota de tela nos cinemas (exibição obrigatória de uma quantidade mínima de filmes nacionais nas salas do País) que está sendo contestada como inconstitucional pelo Sindicato das Empresas Exibidoras Cinematográficas do Estado do Rio Grande do Sul junto ao Supremo Tribunal Federal, que aceitou analisar e votar o assunto.
Consideremos que todos os países que produzem filmes protegem essa atividade com fomento direto e/ou incentivos fiscais, incluindo China, Japão, Canadá, França, Inglaterra, os latino-americanos e, claro, os EUA. Os incentivos fiscais dos EUA ao seu cinema são grandes, embora muita gente acha que não existem ou são desnecessários devido à penetração dos filmes made in Hollywood em todo o mundo. Outro aspecto é que todos os países adotam a reserva de mercado, têm leis protecionistas para diversos produtos e todo santo dia há conflitos de interesses levados à Organização Mundial do Comércio, a OMC. Os EUA são os inventores da proteção ao mercado interno contra concorrentes estrangeiros.
No audiovisual também são pioneiros: em 1906 conseguiram, por lei, expulsar os filmes franceses do território estadunidense porque tais filmes faziam mais sucesso que os seus. No Brasil, a primeira legislação protecionista é de 1930, exatamente criando uma cota de tela, o mecanismo agora posto em xeque. Alguns ingênuos dirão: mas não são os EUA, são os exibidores gaúchos. Com raras e honrosas exceções, os exibidores dependem das distribuidoras e 90% da distribuição é controlada pelos EUA. A nova investida contra a indústria brasileira de filmes está alavancada pelo medo de uma expansão ainda maior dessa indústria, que no ano passado ocupou 18,6% do mercado interno. Em janeiro deste ano a ocupação foi de 33,1%. Ou seja, o produto estadunidense, que já teve 95% desse mercado, desceu a menos de 70% em janeiro.
O cinema brasileiro (produtores, artistas, técnicos e até mesmo exibidores com consciência cultural) está angustiado com a possibilidade de uma decisão contrária à cota de tela pelo STF. Seria um desastre de proporções assustadoras, não apenas pela perda desse mecanismo de grande importância na longa batalha pela evolução mercadológica do cinema, como pela criação de uma jurisprudência que terminaria por derrubar também as cotas na TV por assinatura. Criadas em 2011, em dois anos essas cotas triplicaram as expectativas reais da produção televisiva independente. Em suma, qualquer reserva de mercado referente ao audiovisual iria para a cucuia da inconstitucionalidade. Uma jurisprudência que também poderia influenciar, por contágio, as cotas de tela de outros países latino-americanos (México, Argentina, Colômbia, Bolívia, Venezuela).
Também estou angustiado, o Brasil é o quarto maior mercado consumidor de filmes dos EUA e eles ainda querem mais. Mas contrabalanço esse sentimento com a confiança que o STF levará em conta as diretrizes da OMC, que define os produtos audiovisuais como diferenciados, não sujeitos às regras comuns do mercado porque contêm, além de valores de compra e venda, valores culturais e psicossociais. São produtos de exceção. E também porque confio que os magistrados da corte suprema saibam que o pedido de inconstitucionalidade é uma tentativa de perenizar um monopólio, um cinema estrangeiro hegemônico que ameaça a soberania brasileira. E ameaça também o futuro da oferta de trabalho e distribuição de renda no Brasil, já que a indústria audiovisual é o motor da economia do século XXI.
COMENTÁRIO
Vale a pena ler “Impérios da Comunicação”, de Tim Wu. O autor – um dos principais nomes na guerra pela neutralidade da rede, nos Estados Unidos – faz um retrospecto e mostra a vilania que acomete TODAS as indústrias olipolizadas.
Na França, a cota de tela exige um filme francês para cada filme estrangeiro exibido. Isto é proteção à cultura. O resto é “perfumaria”.